《（钱塘湖春行）》（白居易）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。题解：这首诗作于长庆三年(823)。白居易时年五十二，任杭州刺史。钱塘湖，即杭州西湖。提起西湖，人们就会联想到苏轼的名句："欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。'不过在此之前，白居易的这首《钱塘湖春行》，是知名度最高的西湖诗。尽管此前有关西湖的题咏很多，但惟有这一首能够扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春衣的西湖，描绘得生意盎然、恰到好处，令人仿佛身临其境。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低在孤山寺北、贾亭之西，春水新涨，湖面刚刚漫平;在水色天光的混茫中，天空舒卷的白云和湖面荡漾的水波连成一片，云彩显得是那样的低。"孤山'，在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个突出的标志。"贾亭'，一名贾公亭。《唐语林》卷六云："贞元中，贾全为杭州(刺史)，于西湖造亭，为贾公亭;未五六十年废。'白居易作此诗时，贾亭尚在，在当时也是西湖名胜。有了上句的叙述，下句的"水面'自然指的就是西湖湖面了。"水面'句，勾勒出湖上早春的轮廓。有几处地方，黄莺争着栖身在向阳的树枝上;谁家刚飞来的燕子正忙于啄泥衔草，营建新巢?诗人对西湖景物的选择是典型的，用笔亦细致入微。

说"几处'，可见不是"处处';说"谁家'，可见不是"家家'，因为这还是初春季节。这样，"早莺'的"早'和"新燕'的"新'，就在意义上相互生发，构成一幅完整的画面。黄莺啼声清脆悦耳，燕子刚刚越冬归来，它们都富于季节的敏感，是春天来临的象征。诗人从莺歌燕舞的动态中，把大自然从冬睡中苏醒过来的早春活力生动地描绘了出来，给人一种清新明快、骀荡欢悦的感受。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄树上、地上，各种各样的花儿，有的含苞待放，有的争已吐艳，渐渐地有让人眼花缭乱之势;遍地的小草，绿绿茵茵，刚刚能没过马蹄。"乱花'，显出蓓蕾初绽，并非极盛。"渐欲'，反映了花儿将盛未盛之时、对人欲迷未迷之状。这一句透露出的消息是，这里很快地就会姹紫嫣红，春色满湖山。"浅草'，状其细嫩。马踏浅草，舒而不这一联描绘精细生动，是构成全诗清新明快风格的主要一笔。写的虽是一般春景，却和下一联的"白沙堤'有着紧密的联系。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤我最爱的还是湖东，在那白沙堤上，杨柳吐翠，绿树成荫。徜徉其间，总让人留连忘返，怎么游也游不够。尾联即景抒情，直接吐露诗人对西湖的由衷喜爱。"最爱'，潜台词是所有的景物都很可爱。"白沙堤'，即通常所说的白堤，又叫沙堤，或断桥堤。

西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带。此堤并非白居易倡导修筑。白居易在杭州时，曾在钱塘门之北修堤蓄水，灌溉民田。后人常常误以西评解：这是一首写景的七律。前四句写湖上春光，范围宽广;后四句专写湖东景色，归结到白沙堤。前面是先点明环境，再写景;后面是先写景，然后再点明环境。诗以孤山寺起，以白沙堤终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，正如清代薛雪《一瓢诗话》所说那样，乐天诗"章法变化，条理井然'。清代方东树《续昭昧詹言》评价说："象中有兴，有人在，不比死句。'这首诗的妙处不在于穷形尽象的刻画，而在于即景寓情。不仅写出了西湖早春景物之美，而且传达出内在的生机与意态，写出了自然美景带给人们的美好、愉悦的感受。所谓"象中有兴，有人在';所谓"随物赋形，所在充满'(金代王若虚《滹南诗话》)，是应该从这个意义去理解的。